쏜다
Big Bang, 2007
두 남자의 통쾌한 하루, 더 이상 참지 않는다!
성실하고 착하게 살아온 박만수(감우성 분) 인생에 어느 날 갑자기 아내는 "함께 사는 게 재미없다"며 이혼을 요구하고 회사는 "유도리 없다"고 정리해고를 통보한다. 하루아침에 모든 것이 무너져 버린 박만수는 평생 최선을 다해 모범적으로 살아온 인생이 억울하기만 하다. 그 때 마침 담벼락의 "소변금지"란 말에 화가 치밀어 오른 박만수는 생전 처음으로 "금지" 행위인 노상방뇨를 저지르지만, 하필 그 곳은 파출소 담벼락! 박만수는 그만 현행범으로 체포된다.
한편, 양철곤(김수로 분)은 제멋대로 하루하루 살아가지만 실은 병든 어머니 병원비를 위해 죄짓고 제 발로 교도소 가는 불량 백수다. 이번에도 철곤은 무전취식에 고성방가로 상가를 통째로 뒤엎고 제 발로 파출소를 찾아가지만 웬 노상방뇨범 때문에 경찰들이 좀처럼 관심을 보이지 않는다. 오늘 반드시 먹여주고 재워주는 최고의 안식처, 교도소에 들어가야 하는 양철곤은 소심한 노상방뇨범과 경쟁이라도 하듯 파출소에서 난동을 부리기 시작한다.
두 남자의 짜릿한 일탈 속으로!
난생 처음 파출소에 잡혀온 "박만수"와 파출소가 너무나 친근한 "양철곤". 강력계에서 좌천되어 심기가 매우 불편한 마동철(강성진 분) 형사가 이 두 남자를 취조한다. 취조 도중 겁에 질린 만수는 철곤의 부추김에 탈주를 시도하고 이에 격분한 마형사는 실적도 올릴 겸 만수와 철곤을 구속시키기 위해 경찰차로 이송한다. 마른하늘에 날벼락을 맞은 만수는 가족에게 돌아가기 위해 경찰차에서 난동을 부리고 결국 경찰차는 전복된다.
엉겁결에 탈주에 성공했지만 만수와 철곤은 같이 수갑이 채워져 있는 상태로 마형사의 총까지 탈취, 함께 도주하게 되는데...경범죄에 불과한 노상방뇨로 시작됐으나 상황이 점점 꼬이면서 사회에 불만이 많은 악질범으로 몰리게 된 만수와 철곤은 이제껏 하고 싶었으나 하지 못했던 "금지"된 일들을 맘껏 해보기로 결정한다. 한편, 만수와 철곤에게 총을 빼앗기고, 도주를 막지 못한 마형사는 대대적인 경찰 병력까지 동원해 이들을 쫓기 시작하는데....
누구나 한 번쯤은 꿈꾼 일탈, 통쾌하다.
사회의 부정부패가 하루이틀이 아니다 보니, 세상에는 별일이 다 일어난다. 세상에는 조직 논리에 희생당하지 않기 위해 양심을 접어둬야 하는 일도 늘상 벌어지며, ‘유전무죄 무전유죄’는 많은 사회인들이 고개를 끄덕이는 진리 아닌 진리가 됐다. ‘바른 생활 사나이’가 과연 우리 사회에 있을까? 물론 없지는 않을 것이다. 하지만 뉴스를 보게 되면, 안타까운 비극을 당하는 사람들은 늘 바르게 살려 노력하고, 착실함의 표본을 보여주던 사람들이 많았다. 뭔가 잘못된 것이다. 상식대로라면, 사회는 그런 사람들부터 잘 살 수 있는 곳이어야 한다. 반드시 돈을 많이 버는 삶이 아니더라도, 자신이 정한 행복을 충분히 누리면서, ‘안전하게’ 살아갈 수 있는 곳이어야 한다. 인간이 사회라는 울타리를 만들고 정부라는 합의기구를 만든 이유 역시 행복과 안전이다.
하지만 아주 오랜 옛날부터, 평범한 우리는 그에 대해 보장받기 어려웠다. 인간이 있는 곳에는 다양한 이유로 서열이 생긴다. 가진 돈에 따라, 혹은 가진 힘(권력, 혹은 학벌)에 따라 어디를 가든 서열이 생긴다. 우리의 행복이 보장받지 못하는 이유다. 인간은 자신이 가진 힘을 사회적으로 확인하고 싶어 하고, 과시하고 싶어 하며, 그 힘을 이용해 개인적인 이득을 취하려 한다. 많은 사람들의 제각기 다른 행복을 조절하기 위해 생겨난 것이 조직과 권력이지만, 인간의 근본적인 한계에 휘둘리면서 악용되는 것들이다.
바른 생활 사나이, 분노를 폭발시키다!
이런 설정의 영화가 없던 것은 아니다. 할리우드에서는 그 유명한 한국인 비하 파문을 낳은, 마이클 더글라스 주연의 <폴링 다운>(1993)이 있었고, 우리나라에는 검사와 수사관 역할을 맡은 무명배우들이 ‘행세’를 하면서 우리 사회의 뿌리 깊은 부정부패와 부딪치게 되는 <엑스트라>(1998)가 있었다. 이런 설정의 영화에서 중요한 것은 대리만족이다. 아는 사람은 다 아는 부정부패를 나열하면서 평범한 우리의 처지와 가까운 캐릭터로 하여금 그들을 과감히 단죄토록 하는 것이다.
현실에서는 어려운 일이지만, 상상의 실현 공간인 영화이기에 가능한 설정일 듯이다. 어쩌면 영화의 순기능이자 중요한 힘 중에 하나라고 봐도 무방하겠다. 영화 <쏜다>에는 교과서적인 인생을 살던 공무원 ‘박만수(감우성)’와 파출소를 제 집 드나들듯 다니던 ‘양철곤(김수로)’을 등장시킨다. 윤리 선생님이셨던 아버지의 말씀대로 남들 다 했던 ‘독재 타도’에도 끼어들지 않고, 공부만 하며 살려 노력했지만, 쉽지는 않다. 청탁을 거절했다는 점이 작용돼 ‘눈치가 없다’는 이유로 정리 해고당했으며, ‘재미가 없다’는 이유로 이혼을 선언당하기까지 한다. 억울할 뿐이다. 그저 상식적으로 살았을 뿐인데, 그는 단 하루 만에 낙오자가 된 것이다. 분노한 그는 ‘소변 금지’라는 말에 울컥하며 파출소 담벼락에 자신도 모르게 소변을 봤다가 파출소 안으로 끌려가게 된다.
‘양철곤’ 역시 만만치 않다. 그는 <모던 타임즈>의 찰리 채플린처럼, ‘먹여주고 재워주는’ 교도소에 가기 위해 무전취식을 저질렀다가 파출소로 끌려간다. “제발 교도소로 보내 달라”면서 소동을 부리면서 ‘박만수’와 만나게 된다. 어제만 해도 우리 사회 최고의 모범생이었던 남자와 갈 데까지 간 것 같은 남자가 만났으며, 강력계에서 파출소로 좌천된 경찰 ‘마동철(강성진)’이 만나면서, 영화는 최악의 파국으로 치닫는다. 소동에 소동을 거듭하다 ‘박만수’와 ‘양철곤’이 어처구니없게도 총과 순찰차를 탈취해 달아나는 것이다.
<쏜다>와 <폴링 다운>의 차이점
<폴링 다운>의 마이클 더 글라스의 분노를 유발한 것은 ‘더위’와 ‘교통체증’이었다. <폴링 다운>은 우발적이었으며, 미국인의 시선이 깊게 개입된 영화였던 탓에 우리 눈에 낯선 광경이 많이 보인다. 엉뚱한 사람들에게 분노를 풀어버리는 마이클 더글라스의 행동도 다분히 우발적이다. 아니, 우발적이다 못해 돌발적이다. 우리 식 표현으로 ‘골통’, 혹은 ‘고문관’의 기질이 엿보인다. 그를 대하는 아내(바바라 허쉬)의 자세도 다소 지나친 면이 있는 것은 사실이지만, 그의 행동을 보면 아내의 그 지나친 자세도 이해가 가지 않는 것은 아니다.
반면에, <쏜다>의 ‘박만수’는 안타까울 따름이다. 그는 이성을 잃지 않으며, 미쳐버리지도 않았다. 단지, 지금까지의 ‘바른 생활’에 대한 분노가 폭발했을 뿐이다. 그리고 그 ‘바른 생활’을 인정하지 않는, 조직 논리에 찌든 주변인들과 사회 그 자체에 어필하고 싶었을 뿐이다. 분노와 불만이 쌓이면, 언젠가는 제대로 폭발한다. <쏜다>가 포착한 것은, ‘박만수’의 그 ‘언젠가는 제대로’인 것이다.
은퇴를 앞두고 동료들의 방해를 이겨내고 마이클 더글러스를 제지하는 <폴링 다운>의 로버트 듀발은 침착한 경관이다. 하지만 <쏜다>의 ‘마동철’은 자신의 권력을 매개로, 자신의 처지에 대한 화풀이를 평범한 민주시민에게 한다는 것이다. 벌금만 물리면 될 것을, 갖은 피해망상과 자격지심 속에서 ‘박만수’를 코너로 몰아넣는다. ‘박만수’와 ‘양철곤’이 저지르는 그 일탈과 분풀이는 사실 ‘마동철’이 유도한 것이며, ‘마동철’에는 우리 사회의 시민들이 바라보는 경찰의 부정적인 이미지와도 일맥상통한다. ‘박만수’를 코너로 몰아넣은 ‘공무원 사회’와 ‘경찰’, 바라보는 서민들의 눈초리가 곱지만은 않은 사회들이다. <쏜다>에는 ‘바른 생활 사나이’의 분노 폭발 외에도, 진정한 부패권력에는 그 힘을 발휘하지 못하면서, 서민을 억압한다고 알려진 공권력에 대한 이야기도 스며들어 있는 것이다.
비약과 과장, ‘멈춤’이 아쉽다
영화 <쏜다>는 자연스럽게 일종의 로드 무비 형식을 취하면서, 할리우드의 여러 명화들에게서도 흔적이 발견된다. 하지만 일부 한국영화 특유의 단점인 어설픈 비약과 과장, 그리고 ‘멈춤
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사회생활로 받은 스트레스를 영화로 날려버리고 싶은 분들에게 |
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| 글: 원종현 (파일조 무비스토리 패널) |
| <저작권자 ⓒ 원하는 모든것 파일조 filejo.com> |
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<쏜다>는 한국형 <델마와 루이스>이자 <내일을 향해 쏘라>다. 위선과 부조리로 그득한 세상을 응징하고자 본의 아니게 분기탱천해 도시로 뛰쳐나간 혹은 내몰린 두 사내의 하루 동안의 반란을 담은 버디무비다. 융통성이라고는 당최 찾아볼 수 없는 피곤하기 짝이 없는 인생의 바른생활 맨 만수(감우성)와 전혀 아니 바른 행각만을 추구하는 막가파 맨 철곤(김수로)이 바로 그 짝패다. 이들이 묶일 수 있는 유일한 고리는 사회적 약자에 속한다는 사실이다. 허나 달랑 하나의 그 진실은 만수와 철곤이 '헐크'로 분하게 되는 동력이자 도심을 일순간 난장판으로 뒤엎어버리는 기폭제가 된다. 당대 최고의 시나리오 작가에서 감독으로 변신을 꾀한 박정우 감독은, 이 두 남자의 일탈을 통해 밥맛없는 오늘 대한민국의 시대상을 까발린다. 코미디 장르 안에서 사회를 풍자하고 비판해왔던 그의 전작(<주유소 습격사건> <신라의 달밤> <라이터를 켜라> <광복절 특사>)과 포개지는 측면이다. 소시민을 유쾌하게 위무하고 껴안는 대목 역시 마찬가지다. 단, 웃음을 유발하는 장치는 전에 비해 줄었다. 기존의 작품에 견주어 사회적 메시지를 더 확장시키고, 고단한 삶으로 점철된 동시대 사람들의 내면의 풍경과 그것이 밖으로 혼란스럽게 펼쳐지는 과정에 카메라를 밀착시킨 결과다. 박정우 감독은 자신이 품고 있던 현실에 대한 문제의식을 작심하고 <쏜다>를 통해 드러낸 것이다. 하지만 영화는 기대에 못 미친다. 그리 통쾌하지도 짜릿하지도 않다. 속 시원한 카타르시스를 던져주지 못한다. 두 남자의 일탈행위가 평범하고 얌전한 탓이다. 이들의 반란을 보여주는 방식 역시 예상한 수준에서 머문다. ‘거침없이 질러보자!’는 영화의 주제와 달리 막상 <쏜다>는 모범생의 그것처럼 그들의 도피행각을 착하고 순하게 묘사한다. 영화적 상상력과 천부적 이야기꾼으로서의 재능을 발휘해 보다 화끈하게 질렀으면 하는 아쉬움이 남는다. 그럼에도 <쏜다>에 마음이 가는 건, 영화 속 다양한 인물군상이 나와 당신의 자화상에 다름 아니고, 우리네의 팍팍한 삶을 고스란히 반영하고 있기에 그렇다. 갈 데까지 가보자는 두 사내의 행보가 일정한 지점에서 맴돌며 나아가지 못 하는 미진함 또한 연출력의 문제를 떠나 왠지 당대 소시민의 나약한 모습을 비추는 거 같아 감정의 파고를 경험케 한다. 마음껏 꿈꿀 수 있는 탈주와 일탈의 상상적 욕망마저도 어떠한 구속에 갇혀 온전하게 펼칠 수 없다는 애처로운 단상을 떠올리게 한다는 거다. <쏜다>가 통쾌함이 아닌 씁쓸한 웃음으로 남는 것은 이 때문이다. [link:http://www.movist.com/article/read.asp?type=13&id=13610]<쏜다> 시사현장 들여다보기![/link]
2007년 3월 8일 목요일 | 글_서대원 기자 (bangoal@movist.co.kr)
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