나는 부정한다
Denial , 2016
거짓이 마치 진실인 냥 유포되는 가짜뉴스.
그리고 진실과 가짜를 구별하는 팩트체크.
불필요한 소모전으로 진실을 찾는 열정과 가짜를 둔갑시키는 악의는 그렇게 대한민국을 뜨겁게 달구었다. 역사에 대한 평가가 반드시 세월이 많이 지나야 가능한 것은 아니기에 가짜뉴스는 자꾸 출몰하고 팩트 체크는 점점 더 고단해지고 있는 건 안타까운 일이다.
서구에도 이런 피곤한 일이 지속적으로 발생하고 있다. 예를 들어 원자력 발전에 대한 가짜뉴스와 팩트체크는 과학적 신념과 현실적 테크놀로지의 대결처럼 현재진행형이다. 원자력 발전에 대한 공포심에서 무조건 폐기와 반대를 외치는 측과 비용과 안전 측면에서 풍력과 화력 발전보다 낫다는 과학 측의 대립은 나라마다 다르고 안전에 대한 기준도 다르기 때문이다.
그리고 이 영화처럼 역사적 사실에 대해서 다시 그 진위와 존재를 증명하고 발굴해야 하는 일도 어처구니 없게도 벌어지게 되는 것이다.
2차대전 당시 독일 나치가 유대인을 대량 학살한 ‘홀로코스트Holocaust’에 대해서 법정 다툼이라니!
그러나 이 영화 <나는 부정한다>는 실재 있었던 일을 바탕으로 제작되었고 역사의 존재 규명과 함께 개인의 신념과 진실의 간극을 어떻게 채울 것인지를 진지하게 고민하게 하는 고급 영화이다.
역사학자 데보라 립스타트(레이첼 와이즈) 교수의 강연 도중에 홀로코스트 부인론자인 데이빗 어빙(티모시 스폴)이 끼어들어 홀로코스트 증거를 대면 돈을 주겠다고 돈다발을 흔든다. 이 저렴한 짓에 렙스타트는 그와 말을 섞는 것 자체를 거부하지만 데이빗은 립스타트를 고소한다. 고소 사유는 명예훼손이지만 역사의 진실을 밝혀내야하는 소송이 되버린 셈이다.
판결이 있기까지는 무죄로 추정되는 무죄 추정의 원칙이 없는 영국법에 따라 홀로코스트를 증명해야 하는 상황이다.
립스타트는 최고의 변호사 앤서니 줄리어스와 리처드 램프턴을 선임하고 재판에 나선다. 있는 역사를 부정하는 측에 제대로 역사를 알려주기까지의 고단한 여정이 시작된 것이다.
이 영화는 개인의 신념이 어떻게 변질되는지를 찾아보는 심리적 접근도 가능하지만 가장 유용한 접근법으로는 역사적 사실에 대한 교과서로서의 역할로 보아도 무난하다. 실제로 아우슈비츠 비르케나우 박물관이 나오긴 하지만 수용소의 장면들은 모두 세트로 제작되었고 고증은 물론 당시의 의상까지 매우 가치있게 감상할 수 있기 때문이다. 4년간 30번이 넘는 공판은 세기의 재판이자 홀로코스트의 기록을 완결하는 의미도 가지며 법정 영화가 어디까지 확장되어 진실 규명에 앞서는지도 볼 수 있다.
립스타트가 재판에서 지게 되면 그녀는 데이빗 어빙의 명예를 훼손한 범죄자가 되기도 하지만 데이빗 어빙이 주장하는 홀로코스트 존재 부인에 대해서도 인정하게 되는 꼴이니 재판은 단순히 개인사가 아니라 역사가 되는 것이다.
영화 제목 부정 Denial은 데이빗 어빙이 홀로코스트를 부정하는 것을 비유하기도 하지만 실제로는 거짓을 부정한다는 의미로 보아야 제일 맞는 의미가 된다.
그런데 영화를 보다보면 개인 신념이 잘못 변질되어 데이빗 어빙같이 돈이 있어도 진실에 눈감는 사람이 있다는 것에 화가 나기도 하지만 그보다 더 화가 나는 것은 재판 그 자체에 있다. 명예훼손이라는 것 자체에 이미 명예의 가치를 가늠하는 기준이 밝혀져 있을텐데 그것을 스스로 증명하라는 법은 ‘무죄추정의 원칙’ 이전에 불합리 하다고 보여지기 때문이다.
한편 이 불편한 법규 덕분에 결과적으로 역사의 진실을 밝혀낼 구체적 장소가 획득되는 장점도 있다. 바로 법정이라는 장소이다.
법정에서 말하고 밝혀낸 사실들은 그 또한 역시 역사로 남고 그것들은 그대로 방송이 되고 기록으로 남는다. 홀로코스트가 다시한번 역사의 기억을 끄집어 내어 올바른 역사의 규명 작업 가능하게 된 것이다.
영화에서는 재밌게도 <셜록>시리즈에 나온 배우들이 보이는데 앤드류 스캇과 마크 게티스 등의 얼굴은 <셜록>에서의 이미지와 상반되게 매우 재밌는 배역을 선보인다.
특히 모리아티라는 악역으로 죽어서도 죽이고 싶은 인물로 떠오른 앤드류 스캇이 그렇게 능청스럽고 능력이 있는 변호사로 나오는 장면들은 다소 무거운 영화에 맛깔스러운 양념처럼 흥미로운 장면들을 곳곳에 던져준다.
그리고 <해리포터> 시리즈의 티모시 스폴이 이렇게 허상에 가득 찬 인물에 잘 맞는지 매우 흥미로운 지점에서 영화는 그가 어떻게 무너질지를 향해 간다. 이렇게 순박한 인상을 가진 사람도 그 내면은 전혀 딴판인 경우가 많은데 티모시 스폴의 배역은 딱 그 역할에 잘 맞게 재단된 느낌이다.
영화가 끝나고 한국 뉴스를 보다보면 영화 속 재판은 그렇게 끝났지만 현실은 아직도 가짜와 진실의 다툼이 지속되고 있다는 것을 느낀다. 아닌 것을 아니라고 알고 말하고 믿는 것, 그리고 맞는 것을 맞다고 말하는 용기, 그 간격이 그렇게 어렵고 힘든 일인지 말이다.
영화 속에서 증거를 찾고 자료를 모으고 회의를 하는 소송과 판결 전반적인 장면들의 에너지가 진실을 위한 행동임을 알게 될 때 개인의 신념을 어떻게 확보해야 하는지 배우게 되는 계가가 될 것이다.
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법정 영화 매니아 |
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| 글: C-Guy (파일조 무비스토리 패널) |
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홀로코스터는 부정할 수 없는 역사다. 그런데 역사적 사실의 진위를 가리기 위한 법정 싸움이 1996년부터 4년 동안 벌어졌다. 역사학자 ‘립스타트’와 홀로코스트 부인론자 ‘어빙’ 사이의 팽팽한 공판이 그것. 결론적으로 ‘립스타트’가 승소하지만 <나는 부정한다>는 진실이 승리했다는 기쁨보다 그 과정에 집중한다. 홀로코스터 실제 피해자들의 증언만큼 효력 있는 증거는 없다고 믿는 ‘립스타트’. 그녀의 생각과 대조적으로 변호팀은 객관적인 물증과 심리를 뒤흔드는 논리적 반박만으로 ‘어빙’을 몰아 붙인다. 나치의 횡포를 전보다 명확히 증명한 셈이다. 이와 함께 영화는 ‘어빙’이 행하는 여론 선동 쇼맨십을 통해 시대불문하고 횡행되는 ‘날조된 감성팔이’를 비판한다. 근본적으로 ‘표현의 자유’를 어디까지 인정해야 하는지에 대한 사회적 담론도 수면 위로 올려 무게감을 더한다. 여러 가지 논점으로 법정물에서만 가능한 흥미로움을 확보한 영화는 <보디가드>(1992) <바그다드의 소년들>(2002)을 연출한 믹 잭슨 감독의 손을 거쳤다.
2017년 4월 18일 화요일 | 글_김수진 기자 (Sujin.kim@movist.com)
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