덜 생긴 외모, 덜 떨어진 행동, 누가 봐도 남다른 ‘영구(심형래)’는 마피아 대부인 아버지
‘돈 카리니(하비 케이틀)’를 찾아 뉴욕에 왔다 조직의 후계자로 지목되어 마피아 수업을 받게 된다.
영구 때문에 당연히 믿고 있었던 후계자의 꿈을 접게 된 조직의 2인자 ‘토니V(마이크 리스폴리)’ 는
설상가상, 마피아로서 영 가망 없어 보이는 영구의 교육을 맡게 되면서 좌절을 맛보게 된다.
영구 역시 좌충우돌 후계자 수업에 지쳐 있던 중 우연히, 뜻하지 않게, 정말 운 좋게, 위험에 처해있던
라이벌 조직 본판테의 외동딸 ‘낸시(조슬린 도나휴)’를 구해주면서 친구가 된다.
게다가 아버지를 기쁘게 하려고 상납금을 걷으러 나서 상가주인들을 괴롭히지만 그런 영구의 횡포가
오히려 빅 히트 상품을 탄생시켜 도시의 영웅으로 떠오른다.
한편, 이런 영구를 못마땅하게 여긴 본판테 조직의 2인자 비니가 낸시를 납치한 후
이를 영구의 짓으로 꾸며 돈 카리니와 본판테 조직의 전쟁을 일으키고, 음모에 빠진 영구의 뜻하지
않은 활약이 엉뚱한 결과를 예고하는데…!
더 웃기지 않으면 돌아오지 않았다! 기대하시라! 영구 왔다~!
* 출연진의 다른영화 :
라스트 갓파더 The Last Godfather , 2010
심형래 감독의 영화< 디워 >의 후속작인 이 작품인 이 영화는 '영구'로 맹활약했던 그의 장기를 살린 슬랩스틱 코미디이다. 심형래 감독은 감독이전에 대한민국 최고의 슬랩스틱 코미디언으로 이름을 알렸다.
그가 처음 영화에 뛰어들어 성공시킨 다양한 작품들은 대한민국 영화가 크게 부흥하지 못했던 시기에 꽁트 형식으로 만들어진 영화가 대부분이라는 점에서 심형래는 보다 전문적인 영화를 만들고자 했던 것이다.
심형래 감독은 몇십여년 전 부터 영화를 만들었을 만큼 영화에 대한 애착은 대단한 사람이다. 하지만 공룡과 같은 괴수영화만을 고집했던 감독이었고 그의 창작이유는 솔직히 기억하기 힘들 만큼 특별한 구석은 없다. 심형래 감독처럼 코미디를 잘 아는 사람이 코미디 영화를 만든다고 해서 잘만들어질 것이라는 보장은 없다.
버라이어티에 등장하는 10분 내외의 꽁트와는 전혀 다르기 때문이다. 물론 코믹한 요소들로 채워진 것이 관객의 웃음을 유발할 수는 있으나 10분 내외의 꽁트와 2시간이나 되는 이야기의 구조를 매우는 코미디는 전체 스토리를 갖고 이야기하는 것어야 하기 때문이다. 그렇기에 그의 첫 '대작'이라고 불리웠던 영화 <디 워>에선 CG가 어느 정도 됐느냐 하는 것으로 논쟁이 일었다. 그의 그 실패작을 통해 새롭게 도전한 이 영화가 수 많은 사람들의 귀추가 집중된데에는 다 이유가 있었을 것이다.
그렇다면 여기서 집고 넘어가야할 부분은 바로 과연 이 영화 <라스트 갓파더>는 그의 실패의 경험들이 과연 보다 나아졌는가 이다. 그러나 안타깝게도 그렇지 못했다. 모든 감독이 자신의 영화가 그저 '킬링타임'용으로 치부되는 것을 원하지 않는다.
그러나 영화를 만들다보면 본인이 처음 계획했던 것과 상당히 빗나가 영화의 구성이 돌이킬 수 없을 정도갇 될 때도 있다. 그렇기에 수 많은 감독들은 설이나 추석 같은 명절 대목을 노리기도 하는 것이다. 그리고 이 영화 역시도 그 속에 심형래표 영화가 있는 것이다.
영화 <라스트 갓파더>는 '갓파더'라는 '대부'를 표방하고 있다. 쉽게 말해 전세계적으로 명작인 '대부'를 모티브로 하여서 코미디적 요소를 집어넣고자 한 것이다. 마피아 대부의 숨겨진 아들을 '영구'로 두는 설정 자체는 나쁘지 않다. 덜 떨어진 행동을 일삼는 영구는 마피아 대부인 아버지 돈 카리니(하비 케이틀)를 찾아 뉴욕에 왔다가 조직의 후계자로 지목된다.
그렇게 영구는 덜 떨어진 행동을 바탕으로 마피아가 되기 위해 고군분투하는 모습을 보여주는 것이 이 영화가 가져가는 주요 플롯들이다. 그러나 이러한 후계자 영구를 못마땅해 하는 반대편의 본판테 조직의 습격이 이루어지며 선과 악의 구도 역시도 만들어지곤 한다.
영화 <대부>를 일정부분 패러디한 이 영화는 미국에서 촬영되었고, 누구나 알만한 A급 배우들을 캐스팅 한 것은 아니지만 그래도 미국 영화계에서는 이름 좀 날리는 배우들이 참여해 그의 작품에 대한 기대를 한껏 키웠다. 또 심형래 역시도 재기를 다짐하며 준비한 이 영화는 결론적으로 흥행하지 못하였다.
오히려 그의 지나가버린 슬랩스틱에 대한 미련만을 강조할 뿐이었다는 점에서 상당히 안타까웠다. 대부의 멍청한 아들로 직접 주인공까지 맡으며 슬랩스틱을 활용하였으나 그 속에는 어떠한 개연성이 없었다. 오직 그가 어떻게 관객의 웃음을 가져올 수 있을까라는데에만 집중한 당연한 결과라고 느껴졌기 때문이다.
영화에 대한 생각을 솔직하게 말하면, 그 이전에 영화를 영화로만 보아야 한다. 심형래가 비판받는 수 많은 일들과 잘못들은 어떻게 보면 영화 외적인 부분들인데, 이 부분까지도 영화에까지 영향을 받으면 안된다는 말이다. 영화를 지켜보면 영화는 꽤나 많은 노력이 눈에 보인다.
그러나 영화가 가진 플롯이나 개연성은 상당한 아쉬움이 존재하고 있다. 그가 자신있어 했던 코미디 장르에 본인이 직접 뛰어든것은 훌륭하나 혹여나 그가 시나리오적인 부분에서 보다 전문적인 사람의 조언을 받았더라면 이 영화는 보다 나은 코미디 영화로 남을 수 있을 것이라 확신한다.
코미디 영화를 좋아하는 사람들에게 한번쯤은 추천하고 싶다.
글: daniel (파일조 무비스토리 패널)
<저작권자 ⓒ 원하는 모든것 파일조 filejo.com>
2007년 여름은 가히 <디 워>의 계절이었다. 영화의 완성도나 호불호와는 별개로 대한민국은 <디 워>를 본 자와 보지 않은 자로 양분됐다. 그리고 <라스트 갓파더>가 드디어 개봉을 하게 됐다. 2011년 연초는 또 다시 ‘심까 vs 심빠’의 여론몰이가 훑고 지나갈 것으로 예상된다. 2년 전 <라스트 갓파더>의 제작 소식을 발표하자마자 네티즌들은 분노했다. 프란시스 포드 코폴라의 <대부>를 코미디로 패러디하겠다는 야심과 더불어 그 대부의 숨겨진 아들이 영구라는 황당한 설정은 네티즌들로부터 뭇매를 맞았고 한동안 제작 소식은 잠잠했다. 그러다 12월 예고편이 공개됐다. 그리고 예상치 못했던 첫 번째 반응은 “어쩌지... 재밌겠는데”였다.1분 39초짜리 예고편이 공개되자 은근한 기대감이 피어올랐다. 진중권의 데우스 엑스 마키나까지 끌어오지 않아도 대놓고 패러디 코미디를 표방한 이 영화에게 꽉 짜인 논리성이나 완성도를 바라진 않는다. 그저 웃겨주면 되는 거다. 영구식 슬랩스틱은 찰리 채플린, 가깝게는 미스터 빈을 연상시킨다. 어쩌면 이 단순한 코미디가 성공할 수도 있겠다는 기대 심리를 종용됐다. 하지만 영화는 예고편의 기대감을 배신한다.사실 영구라는 이름이 스크린으로 울려 퍼지는 순간 가슴에 이는 뭉클함이라는 게 있다. 안방극장의 영구가 1950년대 뉴욕의 거리를 활보하면서 ‘띠리리리리리’를 연발하는데 그 슬랩스틱이 국제적으로 통한다는 순진한 희망, 이것은 이 영화의 가장 큰 홍보 수단 중 하나다. 언론의 혹평을 두고 웃자고 만든 영화에 죽자고 달려든다는 옹호론은 <디 워>의 기시감을 방불케 한다. 하지만 영화 자체가 함량 미달이라면, 더 이상 애국론으로 포장하는 것은 한계가 있다.먼지 하나, 세월의 흔적 따위 없는 세트 자체의 키치스러움이나 촌스러운 영화 음악과 같은 부수적인 항목을 꼬집는 것은 무용한 일이다. 문제는 이 영화의 코미디 연출 방식이다. 진공청소기, 야구방망이, 얼음 등 소도구를 이용한 구닥다리 코미디 레퍼토리가 대거 등장하는데, 이 작은 콩트들은 그저 일렬로 나열될 뿐이다. 드라마 사이에 들어가 적시적소에서 기능하는 것이 아니라 상황을 위해 드라마가 따라 붙는 식이다. 5분 분량의 콩트가 아닌 이상 시츄에이션 코미디만으로 103분 분량의 영화 전체를 감쌀 수는 없다.미니스커트와 오드리 헵번의 업스타일, 빅 맥의 탄생을 영구 덕분이라고 우기는 중국의 동북공정이나 다름없는 설정들은 어디까지나 이야기적 재미를 시도한다는 차원에서 넘어가겠다. 하지만 미국 관객을 다분히 의식하고 마련한 이 몇 가지 설정마저 코미디로는 불발한다. 러닝타임 내내 상황극으로 웃음을 유발하지만 시간이 지날수록 밑천이 떨어진다. 패러디 면에서나 영구 캐릭터의 안착에서나 모두 성공하지 못한 <라스트 갓파더>가 이뤄낸 건 야심찬 캐스팅이다. <비열한 거리>와 <델마와 루이스> <내셔널 트레저>를 넘나드는 배우 하비 케이틀과 마찬가지로 <밀러스 크로싱> <그 남자는 거기 없었다>부터 <스튜어트 리틀>까지 다양한 영화를 거쳐온 존 폴리토, 두 대부들의 캐스팅은 영화를 ‘서프라이즈’ 재연 드라마라는 오명에서 구원한다. 현재 온라인은 <디 워> 때와 유사한 상황이다. 가족끼리 편하게 보는 코미디에 비평의 잣대를 갖다 대는 것 자체가 우스운 일이라는 막무가내식 옹호론은 영화의 기본적인 만듦새 앞에서는 접어줘야 할 것 같다. 120억의 예산을 1990년대 홈 비디오 수준에도 못 미치는 영화에 조달했다는 것 자체가 영화적인 손실이 아닐까. 영화에 대한 순수한 애정으로 접근하거나 뉴욕의 영구를 보며 어린 시절의 추억을 환기하는 것은 개인의 자유다. 하지만 애국심과 추억을 노골적으로 동원해 영화를 옹호하는 모습은 눈살을 찌푸리게 한다. 심형래의 <대부> 패러디 영구 영화에 예술성을 기대한 것이 아니다. 결과는 재미가 결여된 영화를 감독 자신의 네임 밸류와 자본으로 밀어붙이는 형국으로 남는다.<라스트 갓파더>는 감독을 염원하는 한 사람의 꿈의 집약체다. 포스터는 <원스 어폰 어 타임 인 아메리카>를, 엔딩은 찰리 채플린의 <모던 타임즈>를 인용하는 용감함은 노골적인 헌사를 넘어선다. ‘한국 슬랩스틱계의 대부’와 ‘나라망신’이 동시에 영화 태그로 등장하는 이 영화의 흥행력은 2010년 현재 관객을 말하는 바로미터가 될 것 같다. 참고로 <디 워>는 2007년 한국영화 최다 관객을 동원했다.
2010년 12월 30일 목요일 | 글_양현주 ( siwoorain@movist.co.kr )
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라스트갓파더~! 