모든 것을 잃고 야수가 된 남자, 운명을 되돌리기 위해 세상에 맞서다
비스틀리(Beastly)
[제작 이야기]
이 영화는 고전동화 '미녀와 야수'를 현대적으로 재해석한 영화이다.
판타지 대작 <트와일라잇, 2008>시리즈가 연이어 히트하면서 할리우드에는
판타지 소설이나 동화를 현대적으로 재해석해 영화화하는 붐이 일고 있는데,
<비스틀리>외에도 <이상한 나라의 앨리스, 2010>, <레드 라이딩 후드, 2011> 등이 있다.
영화는 유행 작가 알렉스 플린이 2007년 출간한 동명의 원작소설을 원작으로 해서 만들어 졌다.
소설 '비스틀리'는 동화 ‘미녀와 야수’를 현재 뉴욕에 사는 젊은이들을 주인공으로 각색해
재미를 더하며, 고전 소재를 현대적 캐릭터와 절묘하게 결합해 색다른 이야기로 재탄생시켰다.
하이스쿨뮤지컬 시리즈의 여주인공 바네사 허진스가 린디 역을 맡았고,
<와일드 차일드, 2008>, <아이 엠 넘버포, 2011>로 유명한 알렉스 페티퍼가 남자 주인공을 맡았다.
특히 알렉스 페티퍼는 스티븐 스필버그와 마이클 베이 감독에 의해 영화 <아이엠넘버포>의
주인공으로 낙점되며 단번에 할리우드를 이끌어 갈 라이징 스타로 급부상했다.
알렉스 페티퍼는 야수로의 완벽한 변신을 위해 머리와 눈썹을 모두 밀고
촬영 때마다 9시간 동안 특수분장을 하며 연기 열정을 드러냈다.
<비스틀리>는 요즘 할리우드에서 가장 빠른 속도로 급성장 중인
청춘스타 알렉스 페티퍼의 매력을 물씬 느낄 수 있는 작품이다.
나는 야수였다.
거울을 바라보았다. 내가 짐승이 되었다. 늑대도, 곰도, 고릴라도, 개도 아니다.
사람처럼 두 발로 서 있긴 하지만 사람은 아닌 뭔가 끔찍한 생물체였다.
송곳니가 입술 바깥으로 길게 나오고, 손은 구부러져 발톱이 튀어나왔고, 온몸에 털이 돋았다.
내가, 여드름이 나거나 입 냄새 나는 사람들을 경멸하던 내가 괴물이 됐다.
“온 세상이 네 진정한 모습을 볼 수 있게 만들었어. 야수로 말이지.”
켄드라가 말했다. 그 순간 나는 그 계집애에게 달려들어 손톱으로 목을 움켜잡았다.
- 소설『비스틀리』中 -
[영화 이야기]
완벽한 외모, 완벽한 몸매의 카일 킹슨(알렉스 페티퍼)은 교내 최고의 인기남이지만
‘외모만이 경쟁력이다’라고 생각하며 오만한 생각을 가지고 있다.
하지만 유명한 앵커인 아버지의 관심만을 바라는 고등학생일 뿐이다.
카일은 파티에서 같은 학교의 학생인 린디(바네사 허진스)와 이야기하게 되고
그녀에게 끌리게 되지만 철없는 행동으로 마녀인 켄드라(메리-케이트 올슨)의 미움을 사게 된다.
켄드라는 카일에게 저주를 걸고, 카일은 흉측한 모습으로 변하게 된다.
일 년 내로 진실한 사랑을 찾아
나무에 새싹이 돋아나기 전에
다시 봄이 오고 꽃이 피기 전까지
그때까지 사랑 고백을 못 들으면
평생 괴물로 살아야 돼
세상에게 버림받은 카일은 외로운 생활을 하며 집 안에만 갇혀 살게 된다.
유일한 말동무는 도우미인 졸라와 가정교사인 윌 뿐이다. 카일은 세상에 대한 분노와
자신을 외면한 아버지에 대한 실망만 가득한 채 뉴욕의 밤거리를 방황한다.
그러던 어느 날, 카일은 우연히 린디와 만나게 되고, 밤마다 그녀의 집으로 찾아가
린디를 훔쳐본다. 카일은 마약 중독자인 린디의 아버지를 위협하는 사람에게서 린디를
구하게 되고, 결국 ‘헌터’라는 이름으로 린디와 함께 지내게 된다.
카일은 린디와 친해지기 위해 노력하고, 돈이 아니라 마음으로 그녀와 친해지고 싶어한다.
결국 카일과 린디는 점차 서로에게 마음을 열어가지만
카일은 자신의 외모 때문에 린디의 앞에 나서기를 꺼려한다.
린디는 ‘외모보다는 본질이 중요하다’고 생각하며 카일을 대하고,
카일은 자신을 외모가 아니라 내면으로 바라봐주는 린디를 좋아하게 된다.
시간은 점점 흐르고...
카일이 저주를 풀기 위한 시간은 점점 다가오는데...
린디에게
문득 편지에 대해 생각해봤어
손으로 쓰는 편지
아무도 편지를 쓰지 않는다니 끔찍해
그래서 오늘부터 너에게 편지를 쓰려고
앞으로 매일 너에게 편지를 쓸 거야
아무래도 널 사랑하게 될 것 같거든
과연, 카일은 진정한 사랑을 찾아 마녀의 저주에서 벗어날 수 있을까?
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 고전 로맨스를 좋아하시는 분! |
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| 글: 이현아 (파일조 무비스토리 패널) |
| <저작권자 ⓒ 원하는 모든것 파일조 filejo.com> |
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<비스틀리>는 21세기 뉴욕으로 무대를 옮긴 현대판 ‘미녀와 야수’다. 2007년 미국에서 출간된 동명의 소설이 원작으로, <라푼젤> <레드 라이딩 후드> 등이 몰고 온 고전의 재해석이라는 할리우드 공장의 새로운 트렌드를 따랐다. 정확하게 말한다면, 고전에서 콘셉트를 취한 <트와일라잇>식 할리퀸 로맨스에 더 가깝다. 이만하면 이 영화의 목표는 명징해진다. 트윈세대(어린이와 청소년 사이에 끼여 있는 중간 세대)용 로맨스 영화라는 것 말이다. 천상천하 유아독존, 아름다운 것 외에는 의미가 없다고 생각하는 소년 카일(알렉스 페티퍼)은 완벽한 외모와 인기를 양손에 거머쥐고 있다. 찬사를 보내는 친구들, 금발 미녀 여자친구, 인기의 척도인 학생회장 자리까지, 남부러울 것이 없는 카일에게 없는 것은 내면의 아름다움이다. 이를 못 마땅하게 여기던 마녀 켄드라(메리-케이트 올슨)는 카일의 완벽한 미모를 그의 내면과 닮은 흉측한 괴물로 변신시킨다. 카일은 손목에 새겨진 문신에 꽃이 다시 피기 전까지 사랑한다는 고백을 들어야만 이 마법에서 풀려날 수 있다. 트윈세대의 문화 소구력은 <트와일라잇> 시리즈의 폭발적인 인기로 이미 입증됐다. 그리고 <비스틀리>는 이 인기를 쉽게 취한다. 고전 동화에 뿌리를 두지만 이야기를 끌어가는 콘셉트는 <트와일라잇>과 동음이의어다. 연령대가 어린 트윈세대에게 맞춘 감질나는 로맨스는 스킨십을 최대한 자제하고 달달한 분위기를 극대화하는 소녀감성으로 무장했다. 마놀로 블라닉과 구찌 가방 대신 손으로 써내려간 편지를 선물하는 구닥다리 방식이 등장하고, 소년은 소녀의 마음을 사로잡기 위해 프랭크 오하라의 시를 읊는다. 다분히 여성을 위한 할리퀸 로맨스에서 농도 짙은 애정신을 쏙 뺀 나머지라고 보면 옳다. 이렇게 꿀을 바른 듯 달달한 십대 버전 ‘미녀와 야수’는 가벼운 소품과도 같다. <비스틀리>는 캐스팅 면에서도 목표를 공고히 한다. <하이 스쿨 뮤지컬>로 트윈세대의 마돈나로 거듭난 바네사 허진스가 여주인공 자리를 꿰차는 순간, 영화의 주 관객층은 확고해진다. 트윈세대의 지지 외에는 관심이 없어 보인다는 말이다. <하이 스쿨 뮤지컬>이 춤과 노래로 점철된 단출한 이야기로도 사랑을 받았던 교훈을 토대로 한 모양인지, <비스틀리>는 갈등도 이야기도 ‘심플’을 목표로 하고 있는 듯하다. 배경은 현대의 뉴욕, 의상도 드레스 대신 후드 티와 스니커즈로 바뀌었지만, 영화가 걸어가는 방식은 진부하다. 고전동화의 재해석 혹은 전복이라는 콘셉트만 보면 MTV 방식의 재기발랄한 영상이 예상되지만, 속도감 있는 전개나 감각적인 편집 방식은 <비스틀리>와 거리가 멀다. 그렇다고 주 메뉴인 로맨스 세공이 세심한 것도 아니다. 이렇다 할 위기 상황과 갈등 구조는 고전 미녀와 야수보다 약하고, 자연히 둘이 쌓아가는 연애의 감정도 스크린 밖으로 전달되지 않는다. 비주얼이 막강한 청춘스타들과 익숙한 콘셉트만 밀어붙인다고 해서 틴 로맨스가 완성되는 것은 아닌 것이다. ‘재해석’이라는 말이 무색할 만큼 안이한 이 영화의 태도로는 누구도 구원할 수 없다. <비스틀리>가 꿈꾼 <트와일라잇>의 영광은 인어공주의 물거품처럼 사라지기 쉬운 것이다. <비스틀리>에 대한 주 타겟 층인 트윈 세대들은? 대답은 개봉 주 박스오피스 3위로 돌아왔다.
2011년 3월 15일 화요일 | 글_양현주 ( siwoorain@hanmail.net )
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