남성에 대한 적대감이 아닌, 여성의 건강한 자의식. 공격력이 아닌 수비력이 돋보이는 여성영화.
들어는 보셨나? 2004 아테네 올림픽 여자핸드볼 결승전?
핸드볼이 손으로 하는 거 맞지? 응. 링에 던져넣는? 응? 3점슛도 있고. ..................
어쨌든 <와이키키 브라더스>와는 분명 다른 상업적 클리셰가 존재한다.
스포츠 영화라고 해서 스포츠의 박진감을 기대했다면 경기장 잘못 찾았다.
인터뷰
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시놉시스
아무도 그녀들을 믿지 않았다! | 우리에게도 찾아올 (우리 생애 최고의 순간) | 2004년 아테네 올림픽에서 세계 최고의 명승부를 펼쳤던 여자핸드볼 선수들의 감동실화! (AP통신 - 아테네 올림픽 명승부전 선정)!
대한민국 올림픽 2연패의 주역인 최고의 핸드볼 선수 미숙(문소리 분). 그러나 온 몸을 바쳐 뛴 소속팀이 해체되자, 그녀는 인생의 전부였던 핸드볼을 접고 생계를 위해 대형 마트에서 일하게 된다. 이때 일본 프로팀의 잘나가는 감독으로 활약하고 있던 혜경(김정은 분)은 위기에 처한 한국 국가대표팀의 감독대행으로 귀국한다. 팀의 전력을 보강하기 위해 그녀는 자신의 오랜 동료이자 라이벌인 미숙을 비롯한 과거의 영광을 재현할 노장 선수들을 하나 둘 불러모은다.
* 출연진의 다른영화 :
예고영상
우리 생애 최고의 순간 Forever The Moment , 2007
세계인의 축제 올림픽이 이제 1년도 채 남지 않았습니다. 오늘은 스포츠 영화이자 올림픽 실화를 다룬영화 <우리 생애 최고의 순간?을 언급해 보겠습니다. <우리 생애 최고의 순간>은 세계 최초로 핸드볼을 소재로 한 영화입니다. 국내에서 핸드볼은 세계 정상의 실력임에도 불구하고 올림픽에만 반짝 주목 받는 비인기 종목이지만, 유럽쪽에는 격렬하고 빠른 실내 운동으로 많은사랑을 받는 국민 스포츠입니다.
다른 스포츠 경기와 달리 밀고 잡는 몸싸움이 허용되기 때문에 주목을 끄는장면이 많고, 선수교체시에도 심판이 경기를 중단하지 않아 경기 진행 또한 빠릅니다. 실내스포츠지만 격렬한 장면을 많이 재현해냄으로써 전세계적으로 많은 사랑을 받는 스포츠입니다. 핸드볼의 룰을 몰라 다소 재미가 반감되는 경우도 있을 수 있는데요, 간단한 룰을 언급해 보자면 공을 가지고 세발자국만 걸을 수 있으며, 공 또한 3초이상 가질수 없으므로 스피드한 경기가 됩니다. 슛 또한 에어리어 바깥에만 할 수 있으며, 한손으로만 연속해 드리볼을 할 수 있습니다. 이정도 규칙만 숙지하신다면 영화를 보는데 큰 불편함을 없을 것입니다.
대한민국 올림픽 2연패의 주역인 최고의 핸드볼 선수 미숙은 소속팀이 해체되자, 핸드볼을 접고 생계를 위해 대형 마트에서 일하게 됩니다. 이때 감독으로 임명된 혜경은 미숙을 호출하고, 초반부터 강도 높은 훈련으로 전력 강화에 힘쓰지만 그녀의 독선적인 스타일은 선수간의 불화를 일으켜 .결국 감독직을 경질당하고 맙니다.
그렇게 핸드볼 팀은 세계적인 스타 플레이어 안승필을 신임 감독으로 임명하게 됩니다. 혜경은 충격을 이겨내고 선수복귀를 알리며, 나름 탄탄한 선수층을 구성하게 되지만 많은나이와 새감독간의 불화로 많은 우여곡절을 겪게 됩니다. 드디어 그녀들의 마지막무대 아테네 올림픽에서 승승장구하며 마지막 결승전에서 세계최강의 전력팀인 덴마크를 맞이하게 되는데...과연 그녀들의 마지막 도전의 결말은 어떻게 될까요?
앞서 말했듯이 이 영화는 세계최초로 핸드볼을 소재로한 영화입니다 .최초라는 것은 참고할 자료도 없고, 그만큼 많은 노력이 필요했을 것이란 생각이 듭니다. 제작진은 핸드볼에 관한 자료와 올림픽 데이터 등 방대한 자료를 모은 뒤 국가대표 감독과의 조언과 전문가와의 코치를 통해 올림픽전에 일어난 세세한 동선을 재현해 냈다고 합니다.
실제 똑같은 모습을 재현해내기 위해 제작진은 올림픽결승전에 뛰기도 했던 덴마크 최강 프로팀 오르후스를 섭외해 실제 경기를 뛰었던 선수를 그대로 영화에 출연시키는 장면을 보여줍니다. 실제 뛰었던 선수를 섭외하고, 아테네 올리픽 경기를 완벽히 재현해내는 모습은 그당시 경기를 떠올리게 하는 등 영화의 집중도를 높여줍니다.
영화의 가장큰 볼거리는 역시 덴마크전인 올림픽 결승전입니다. 그야말로 각본없는 드라마라는 말이 생각날정도로 역전에 재역전, 연장 재연장을 거치며, 128분의 혈전을 펼치며 아테네 올리픽 최고의 명승부전으로 선정됩니다.
거구의 신장인 덴마크 선수들을 상대로 벌이는 한국선수들의 투혼은 경기결과를 떠나 많은 찬사를 받게됩니다. 당시 핸드볼이 이렇게 재미있는 스포츠였나라는 말이 있었을정도로 핸드볼이라는 스포츠의 장점을 보여준 올림픽 결승전은 그야말로 볼거리가 많은 경기였는데요, 영화를 통해 결승전의 명승부전을 체험해 볼 수 있는 점 또한 영화의 큰 장점입니다,
충무로의 요즘 문제로 대두되는 것은 여자 연기자를 위한 영화가 제작되지 않는다는 점입니다. 정상급의 여자 배우를 제외하고는 작품제안이 오지않을정도로 여자배우들을 위한 영화가 드문 이 시점에 <우.생.순>은 좋은 본보기가 됩니다. 물론 인기배우 문소리와 김정은이 등장하지만, 전 출연진이 여자임에도 불구하고 그당시 400만관객이라는 흥행스코어를 기록하게 됩니다.
배우진들은 3개월간의 고된 핸드볼 트레이닝을 함께하며 팀워크를 다졌다고 합니다. 합숙 훈련 외에도 자발적으로 근력운동과 식사조절로 5kg이상씩 근육량을 늘렸고, 감독 역할을 맡은 엄태웅은 코칭 교습을 받았다고 하네요. 앞서 언급한 덴마크 프로팀 선수들 또한 배우들의 열정과 실력에 많은 칭찬의 말을 건냈다고 합니다.
스포츠는 각본없는 드라마라고들 말합니다. 아테네 핸드볼 결승전은 그야말로 스포츠의 진미를 보여주는 명승부전이었습니다. 이를 완벽하게 재현해낸 <우.생.순>은 스포츠 영화가 줄 수 있는 많은 볼거리를 보여주는 영화입니다. 영화 <우리 생애 최고의 순간>을 추천합니다.
감동적인 영화를 좋아하는 분
스포츠 영화를 보고싶은 분
글: 김석희 (파일조 무비스토리 패널)
<저작권자 ⓒ 원하는 모든것 파일조 filejo.com>
전후반을 비롯해 2번에 걸쳐 거듭된 연장전, 그리고 마지막 승부 던지기(free thorw). AP통신을 비롯한 세계의 주요 외신 언론들의 보도 사례를 빌리지 않아도 2004년 아테네 올림픽에서 가장 드라마틱한 명승부는 여자 핸드볼 결승전이었다. 하지만 태극마크를 가슴에 달고 그 코트를 누비던 선수들은 그 감동적인 순간에 빠져들기엔 그 결과 너머의 현실에 대한 애착이 너무나 무거웠을 것이다. <우리 생애 최고의 순간>(이하, <우생순>)은 그들의 목에 걸린 은메달보다도 무거웠던 애환에 초점을 맞춘다.만약 <와이키키 브라더스>의 임순례 감독을 기대한 당신이라면 <우리 생애 최고의 순간>(이하, <우생순>)의 변화를 먼저 받아들여야 한다. 물론 두 영화는 닮아있다. 순수한 음악적 신념이 영락(零落)한 지방의 퇴폐적인 취향의 소품으로 몰락되는 가운데서도 기타를 놓지 않는 성우(이얼)의 모습과 탈출구가 아득한 일상의 지리멸렬함 속에서도 끝끝내 핸드볼 공을 놓을 수 없는 미숙(문소리)의 모습은 유사하다. 주류를 꿈꾸는 비주류의 삶. 결국 두 영화는 극악한 현실 끝에서 실낱 같은 희망을 품고 살아가는 이들을 비추는 이야기다. 하지만 두 영화는 그 시선을 비추는 양식에서 격차를 벌리고 있다. 동시에 그건 모티브의 근원지가 허구와 실화라는 개별적 차이로부터 기인하는 바이기도 하다.2004년 아테네 올림픽 핸드볼 결승전을 바탕으로 허구의 나래를 펼친 <우생순>은 실존의 서사를 밑그림으로 특정 소재의 클리셰를 채색한다. 갈등을 화합으로 극복하고, 역경을 뛰어넘는 동료애를 묘사하며, 한계를 극복하는 투지와 노력을 통한 팀원의 성장, 그리고 역동적인 순간에 차오르는 신파의 절정을 드리운다. <우생순>은 스포츠를 소재로 한 영화나 만화를 통해 규격화된 포맷을 고스란히 차용하고 있다. 하지만 이는 상투적인 기획용 소품이기 전에 공식화된 기본 자질에 가깝게 활용되며 전형성의 토대를 외부적으로 활용하되 내면적인 깊이를 끌어내는데 주력한다. 게다가 <우생순>을 돋보이게 하는 건, 아이러니하게도 그 클리셰의 표현방식에 있다. <우생순>은 공식들의 규격을 거부하지 않는 나름대로의 방식을 통해 상투성의 늪을 과감히 돌진해나간다. 갈등과 화합의 공식을 조합하는 부호들은 나열의 방식이 아니라 표현의 방식으로 제자리를 찾고 있다. 표정을 지닌 클리셰들. <우생순>은 영화적 연출의 부호로서 스크린을 점유한 상투성의 내부에 표정과 목소리로 대변되는 현실적 생동감을 끌어내며 진심을 연출한다. 그건 <우생순>의 극적 연출이 현실의 서사를 담보로 이야기를 대출받았다는 사실과도 깊은 연관이 있다. 이는 온전한 허구를 바탕으로 문학적 취향의 플롯을 예민하게 밀고 나가던 <와이키키 브라더스>와 다른 방식의 제스처가 발생한 까닭이기도 하다. <우생순>이 실화로부터 온전히 취득한 건 영화의 후반전이라 할 수 있는 극적 장면, 2004 아테네 올림픽 핸드볼 경기 순간의 재현이겠지만 그 이전에 선수들의 비루한 삶을 조명하는 과정에서 발견되는 수긍은 그것의 이면이 영화적 스토리텔링과 실제적 차이가 있을 뿐, 그 정서적 공감대는 실로 큰 격차를 벌리지 않았을 것이란 짐작이 존재하는 덕분이다. 결국 <우생순>의 승부가 애처로운 건 그것이 정해진 결과를 향해 나아가는 원통한 서사이기 때문이기도 하지만 그 이전에 그것이 국위선양의 명예를 뒤집어 쓰고 있기 때문도 아니고, 어느 캐릭터 혹은 팀원들의 성장을 함께 하며 자라난 극적 편애 때문도 아니기 때문이다. 조연들이 주연이 되는 순간, 마이너리거들이 메이저리그에서 이루고자 하는 신화의 절박함으로부터 전이되는 숭고함. 그 순간, 현실에서 신화로 추앙 받고 잊혀져 가던 존재들의 박제 같던 순간은 영화를 통해 표정을 얻고 그 내면의 감정을 고백할 수 있는 기회의 단상에 오른다. 핸드볼이라는 마이너리티의 군상이 몸으로 연출해 낸 각본 없는 드라마가 각본을 통해 재현된 건, 그 이면에 잔재하던 고단한 일상이 경솔하게 잊혀졌거나 알려지지 못했음을 통감하기 위해서다. 핸드볼이라는 종목이 짊어진 소외감은 <우생순>이 끌어안은 마이너리티의 본질적인 표상에 가깝다. 한산한 객석을 배경으로 리그 우승을 거두고도 팀 해체를 감수해야 하는 핸드볼 실업 리그팀의 아이러니한 상황은 스포트라이트를 얻지 못한 주변인의 앙상한 현실을 고스란히 드러낸다. 하지만 그런 비루한 현실 속에서도 그녀들은 핸드볼과의 악연을 차마 놓지 못하며 비루한 현실을 견뎌낸다. <우생순>은 이를 숭고한 의식이나 선량한 신념으로 위장하지 않는다. 단지 대안이 없는 궁색한 삶을 지탱하기 위해서 혹은 자신이 이루고자 했던 개인적 신망을 위해서 였음이라고 솔직하게 드러낸다. 먹고 살기 위해서였건, 자신의 열망 때문이었건, 삶의 의미를 지탱하고자 했던 의지가 핸드볼이라는 일말의 대안 앞에서 억척스럽게 버텨내고 있는 것뿐이다.그래서 <우생순>은 영광의 순간을 재현하기 이전에, 영광의 순간을 위해 그녀들이 온몸으로 견뎌야 했을 고난의 서사를 드러낸다. 그녀들이 4년 만에 찾아온 명예의 제전을 위해 구슬땀을 흘리는 건 그 코트가 핸드볼이라는 자신들의 믿음을 끈질기게 따라다니던 소외감으로부터 일시적으로나마 벗어날 수 있는 유일한 창구이기 때문이다. 결국 그들의 코트는 승리를 위한 투지보다도 현실을 잊기 위한, 혹은 현실의 남루함으로부터 달아나기 위한 환각의 무대가 아니라 그 현실을 타전하기 위한 안간힘의 표상이 된다. 결국 코트의 영광은 그 이전에 존재했던 현실적 애환을 오버랩시키기 위한 고군분투에 가깝다. 그래서 <우생순>은 허구의 기법을 빌리지만 허구의 감정을 분출하지 않는다. 진정성. 무대를 누비는 선수들로부터 넘어오는 절박감은 결코 자아도취적인 낭만으로 이해되지도, 될 수도 없다. 2인자에 대한 포용을 남발하지 않고, 그들이 그토록 1인자를 갈구했던 연유를 되새기게 만든다. 영광보다도 간절했던 현실을 떠올리게 한다. 결국 <우생순>은 그녀들 생애 최고의 순간이었을 것이 분명한 그 순간에 대한 박수이자 애도에 가깝다. 남루한 현실을 극복한 그녀들의 집념에 박수를, 동시에 그녀들이 다시 한번 그 영광에서 내려와 또 한번 걸어야 할 최악의 일상들에 대한 애도를 바치는 셈이다. 여성을 위시(爲始)한 <우생순>은 사회적 마이너리티로서의 여성성을 반추한다. 하지만 그것을 극복하는 과정에 있어서 <우생순>은 남성을 극복하는 방식이 아니라 여성이 손을 맞잡으며 동시에 남성을 성숙시키는 형식으로 구현된다. <우생순>은 남성 중심 혹은 남성 주도의 사회에 대한 어떤 시선을 두고 있다. 혜경(김정은)이 감독 대행직에서 승필(엄태웅)에게 밀려나가는 과정에서 발견되는 약간의 비약을 감안한다면 이것이 분명 사회적 현실 속에서 성별 인지도를 나누는 어떤 방식으로 이해될 수 있다는 수긍으로 다가온다. 동시에 세대차이로 인해 갈등을 빚던 그녀들이 자신들의 동질감을 통해 이를 극복하고 팀워크를 형성하게 된다는 점은 차별의 생태계를 극복하는 여성들의 생존 본능을 묘사했음에 가깝다. 또한 남성에 대한 피해의식에서 벗어나 여성들의 성숙한 자의식을 확고히 다지고 이것이 되려 유약한 남성성을 함께 성숙시키고 끌어안는다는 점에서 탁월하다. 이는 승패의 법칙 안에서 성공의 드라마를 성취하던 스포츠 영화의 클리셰를 여성 영화의 범주로 확장하는 성취감에 가깝다. <우생순>은 황폐한 오늘을 원망하며 눈물을 강요하기보다도 그 삶의 희박한 내일을 향해 뛰어간다는 점에서 아름다운 웃음을 부여한다. 동시에 현실을 토대로 허구를 재생했으나 그것이 허구를 과장하지 않고 현실을 다시 복기시킨다는 점에서 큰 미덕을 품고 있다. 영광을 미화하지 않으며 동시에 감상을 조장하지 않는다. 특히나 이미 정해진 서사이기에 극적인 연출이 용이했을 결정적 순간을 절제된 슬로모션과 거세된 음향으로 처리한 것 또한 인상적이다. <우생순>은 영화가 지극히 현실에 빚지고 있음을 잘 알며 동시에 그것에 지나치게 기대지 않아서 인상적이다. 또한 무덤덤한 표정으로 슬픔을 드러낼 줄 알며 미소로서 애환을 담아낼 줄 안다. 그건 아마도 모든 감정을 겉으로 드러내지 않는 마이너리티의 고독한 내면을 잘 아는 임순례 감독의 감수성이 빛을 발한 덕분일 것이다. 또한 개인을 과시하지 않고 단단한 팀워크를 보여주는 배우들의 연기 또한 같은 요인일 것이다. <우생순>은 그렇게 슬프지 않은 허구를 통해 슬픈 현실을 되짚고 각인시킨다. 특히나 실제 아테네 올림픽 당시 여자핸드볼 선수들과 감독의 인터뷰 장면이 등장하고, 그 뒤로 이어지는 선수들의 경기 장면 스틸컷은 영화의 정서적 구심점을 되짚게 한다. 소외 받은 이들, 열악한 환경 속에서도 매번 올림픽의 주역이 되어 돌아오는 선수들의 억척스런 표정은 <우생순>의 사연과 함께 드라마틱한 감정으로 승화된다. 게다가 그것은 스스로 감상에 젖으며 지독한 마이너리티적 자아도취를 자막으로 실어나르던 어떤 영화에 비해서 정말이지 순결한 감동이 아닐 수 없으며 마이너리티를 위한 진정한 헌사일 것이다.
2008년 1월 2일 수요일 | 글_민용준 기자 ( kharismania@movist.co.kr )
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